نحات معاصر بالمغرب: من الفرشاة إلى الحجم

لا يُعد الانتقال من الرسم إلى النحت مجرد تغيير في الأداة — إنه تغيير في العلاقة بالمادة. وكنحات معاصر بالمغرب، تناولت الحجم انطلاقًا من هواجسي كرسام: الضوء، التحول، التوتر بين السطح والعمق. أتاح لي النحت دفع هذه الأسئلة نحو بعد ثالث، حيث كان الطلاء السيليلوزي يبقيها على مستوى واحد.

شكّلت الإنجازات المؤسساتية، في مساري، الميدان الرئيسي لاستكشاف النحت. الجائزة المُنجزة للصالون الدولي للفلاحة بالمغرب هي المثال الأنضج: قطعة فنية مُتصوَّرة حول الماء والتراب، اضطرتني إلى ترجمة حدوس كانت حتى ذلك الحين تصويرية بحتة إلى حجم. أعود بتفصيل أكبر إلى هذه التجربة في هذا المقال حول الحوار بين النحت والماء والتراب.

من الناحية التقنية، يفرض الانتقال إلى الحجم إكراهات يتجاهلها الرسم: الوزن، التوازن، مقاومة العوامل الجوية بالنسبة لمنحوتة موجهة لفضاء عمومي. ليست هذه الإكراهات قيودًا مفروضة، بل معطيات تغذي تصور العمل الفني نفسه — بشكل يشبه إلى حد ما كيف يُشكّل الألومنيوم، في الرسم، قراءة الضوء بدل أن يقيدها.

أن تكون نحاتًا معاصرًا بالمغرب اليوم يعني أيضًا مشاهدة النحت العمومي يكتسب اعترافًا مؤسساتيًا متزايدًا، لفضاءات عمومية ومهنية. يبقى النحت، في ممارستي، فضاء بحث مكملاً للرسم — مكانًا تصبح فيه المادة ملموسة حرفيًا.

Autres articles